Termina
Los miserables
llevando al paroxismo la carga folletinesca, con su “¡madre!, ¡hijo!” incluido
(en este caso “¡padre!, ¡hija!”). Jean Valjean mantiene hasta el fin su ideal de
anonadamiento personal y entrega a los demás, aceptando ser víctima de
prejuicios y sacrificando su amor a Cosette. Los candelabros del obispo se
erigen en símbolos de esa
santidad de
los nuevos tiempos. El componente épico-histórico se halla en los primeros
libros, con Enjolras y sus compañeros
defendiendo la barricada (espero que alguien me explique un día cómo se hace
una revolución desde una barricada). Los fervores del autor y el mitin de
Enjolras hinchan esta parte, mientras que los episodios siguientes (el agotador
periplo de Valjean por las alcantarillas, con Marius a cuestas) son estirados
con la más tediosa de las digresiones de
Hugo,
sobre las aguas fecales de París, ya me contarán, y con la descripción de las galerías
subterráneas. Es evidente que al autor le pagaban por páginas, y que debió de
embolsarse un buen pico. Esto hace que sea un libro fácil de editar en
versiones reducidas, de las que debe de haber a decenas.
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