Elena Medel reúne
una buena selección de la obra de
Juan Eduardo Cirlot, un poeta difícil de antologar por su afición a los poemas
extensos y a los libros conceptuales. La compiladora opta por ofrecer
fragmentos, en la mayoría de los casos. No sé si al propio autor le hubiera gustado,
pero sí que sirve para hacerse una idea de la poesía de este hombre, que no sé
si calificar de “difícil” porque no se trata de entender o no entender, si lo
he entendido.
Cirlot trataba, al
parecer, de aplicar a la poesía la técnica musical de
Schoenberg, el
dodecafonismo. El resultado es, a veces, esa poesía
“permutativa”, hecha a base de combinar palabras o incluso letras, de un modo
que a veces hace excusada la lectura, como en el caso de las permutaciones con
el nombre de
Enger Stevens:
enger,
egner,
eengr, etc. otras
veces nos hallamos ante rupturas sintácticas, como en el caso del título del
poemario
Donde nada lo nunca ni.
Pero, en la mayor parte de su obra, vemos una
poesía de filiación surrealista
(también quizá simbolista, vale), con frases que desafían la lógica y que crean
un ambiente onírico y desasosegante, pero eso sí, en este caso, manteniendo
unos ritmos tradicionales (
endecasílabo,
alejandrino) manejados por mano
experta. Lo que te hace pensar que es cierto que, para ser un buen artista de
vanguardia antes hay que dominar bien la parte académica.
La sensación de haber perdido el tiempo viene compensada por
la esperanza de que, con el tiempo, llegues a sintonizar con este tipo de
poesía.
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